司马迁所著的《史记》开创了中国纪传体通史和传记文学的先河,鲁迅称誉它是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。这部著作两千年来备受推崇，除了它是前无古人的鸿篇巨制外，更重要的原因是司马迁笔下的人物。梁启超言:“《史记》每叙一人，能将其面目活现”。①关于新闻和史的亲缘关系，谭嗣同有“报纸，即民史也”的见解。今人认为今天的新闻就是明天的历史。人物通讯作为一种新闻文体，脱胎于史传文学，它与历史、文学关系密切。史传记述历史，人物通讯反映现实，两者都要求从真人真事着眼，从文学的表现方法入手，这是人物通讯借鉴《史记》写人艺术的基础。

　　人物通讯历来为我们重视，因为它是以通讯的形式报道具有新闻价值的人物，反映其行为、事迹和生活，再现其精神境界，人生轨迹和生存状态，从而达到教育启迪或监督批判、警示社会的目的的。②然而在写作过程中，我们常常困于事实，通篇事实未则丰矣，但人物形象却显得苍白干瘪。人物难写，真实的人物更难写，因其如此，我们许多的纪实人物不是由于过分的虚饰而失其可信，便是由于过分的平庸而缺乏感染。笔者认为《史记》成功的写人技巧对人物通讯写作有着一定的启迪作用。

　　使人物客观真实的好办法：——多维透视法

　　司马迁对他所写的人物，除了对其生平、经历及历史功过加以考订辨别之外，还要对他们的“为人”加以推详、揣摩。他不止把笔下的人物作为历史的人，历史的载体来看，也把他们作为人性的人，人的自身来看。③为了还原其笔下人物“人的本性”，展示他们的丰富性、复杂性，司马迁采用了多维透视法。

　　对于李斯这个人物，司马迁反复刻画他外似刚愎而内实游移的矛盾状态：在农民起义风起云涌的形势下，他想知难而退，却又贪恋富贵，马上退缩妥协；对于秦二世的无道，本想犯颜直谏，一旦二世责问，立刻苟合求荣。李斯的双重人格表现得非常充分，一个内心分裂的可悲形象跃然纸上。在当时社会上，“人皆以斯极忠而被五刑死”认为李斯是个屈死的忠臣，而司马迁经过一番透视本质的仔细考察发现，李斯原来并不是什么“极忠”的忠臣，而是一个极端的利己主义者，一个一切以个人利害为转移的不惜出卖灵魂的小人。

　　项羽是司马迁着力最多的一位英雄，在多维透视法下，我们可以发现其多重人格。他喑噁叱咤，又言语呕呕。他爱人礼士，又妒贤嫉能。他是残暴的，焚烧咸阳，坑杀俘虏；他又是仁爱的，鸿门宴有恻隐之心，不杀刘邦，还时常虑念百姓疾苦。他有时与部下同甘共苦，分衣推食；有时又非常吝啬，已经刻好的官印不肯发给功臣，放在手里反复把玩。至于和虞姬悲歌唱和的场面，则兼有风云气和儿女情。这些相互对立的因素有机地集于项羽一身，使得人物形象具有丰富的内涵和深厚的底蕴，而且非常真实。④司马迁正是多侧面地展现人物的精神风貌，“不虚美，不隐恶”，他笔下的人物才个个都那么鲜活、真实。

　　人物通讯是写人的，人之为人的特性就在其丰富性、微妙性和多样性。英雄是人，反面人物也是人。这就要求我们在报道他们的时候，一定要坚持实事求是，真实准确，不拔高，不贬低，要将他们写成有血有肉有痛有痒有乐有悲的人。我们有些人物通讯存在片面化倾向，先进人物被“神化”，反面人物被“魔鬼化”，没有“人味儿”的人物也就失去了起码的真实性，读者也会对此产生逆反心理。多维透视法可以使人物有血有肉，生动丰满，同时它也是解决纪实人物真实、客观问题的一种有效方法。

　　总之，人物通讯从人的视角去看待先进模范人物，也从人的视角去看待普通人或反面人物，只有从多侧面显示每位人物的个性和人生曲线，才能使人物真实可信。

　　选材：——把握好大和小的辩证关系

　　司马迁记人生平最长于取舍，选材用料十分考究，史料无论巨细，以合用为准，力求突出人物个性，而笔墨繁简不拘，言必尽意。比如《孙子兵法》的作者、春秋末期的名将孙武，被誉为“兵圣”，但司马迁在《孙子吴起列传》中，却没有描写他如何英勇杀敌拼搏疆场，也没有写他如何指挥三军叱咤风云，而别出心裁的写了他以宫女试兵的小事。孙子选宫女百八十人，分为两队，以吴王之宠姬二人为队长，设号令操之。在操练中，吴王宠姬违反军令孙武照杀不误，这难道不正反映了他执法如山，严肃军纪的指挥原则和刚强果断的气度吗？一群柔弱的宫女能在很短的时间内被训练成“左右前后跪起，皆中规矩绳墨”的队伍，这难道不正生动的表现了孙武非凡的指挥才能吗？司马迁正是精心选材，通过美女试兵这一典型事例，以小见大，突出孙武“智、信、仁、勇、严”的将才品质。

　　再如《酷吏列传》写张汤少时的一件小事：其父为长安丞，出，汤为儿守舍。还而鼠盗肉，其父怒，笞汤。汤掘窟得盗鼠及余肉，劾鼠掠治，传爰书，迅鞫论报，并取鼠与肉，具狱磔堂下。其父见之，视其文辞如老狱吏，大惊，遂使书狱。这件小事非常生动地展示了张汤少时善做治狱游戏和残酷的性格，一个酷吏的形象在这里已初露端倪。

　　然而，在人物通讯写作中，我们往往忽视那些看似小事，却能体现人物精神的事实。从《史记》的选材技巧我们可以看出：把握好大和小的辩证关系，对提高我们的新闻写作水平具有重要的意义。

　　感染力与可读性的源泉：——细节描写

　　细节是作品中细腻描写人及与人相关的事物的最小组成单位，新闻通讯写作，尤其是人物通讯写作，更需要细节描绘，需要个性化、典型化的表现手法。这里的细节不同于文学的虚构，而是从生活的真实中加以形象的概括。

　　现代新闻学认为用事实说话一定不能忽视细节，细节最感人，细节最传神。人物通讯写作缺少了细节必然了无生气，缺乏感染力。司马迁善于将各种不同的细节融于人物描写之中，使人物性格鲜明丰满具有立体感。如提到荆轲，我们首先想到的是易水悲歌、刺秦王不中等镜头。司马迁在《刺客列传》中是这样描写易水悲歌的：太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之。至易水之上。既祖，取道，高渐离击筑，荆轲和而歌曰：“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”荆轲慷慨悲歌，其盖世之气感人之极，明代董份说“荆轲易水之上，就车不顾，只此时，儒士生色。”

　　荆轲刺秦王不中的细节描写更是让人惊心动魄。当图穷匕首现，荆轲持匕首剌向秦王的时候“秦王惊,自引而起，袖绝。”而后秦王一边拔剑，一边绕柱奔跑，荆轲在后紧追不舍。殿上殿下的群臣百官一片慌乱，以手搏的，用药囊打的，着急害怕而又不敢上殿救驾的，清醒过来提醒秦王负剑的。秦王侥幸拔出剑，砍倒了荆轲。倒地的荆轲仍拿匕首掷秦王，却不中，打在了铜柱上。百人百态，千汇万状，如在目前。司马迁就这样细致地描绘了一幅秦庭惊变图，使读者感到真实具体，形象生动，如临其境，如闻其声，如见其形。如果司马迁对荆轲刺秦王只用三言两语概述其过程，而没有这些精彩的具体的细节描写，那么作品的真实性、具体性和艺术魅力就无从谈起。

　　《史记》中令人历久难忘的细节描写比比皆是。提到张良，我们想到的是圯桥纳履、借箸筹策的镜头；提到廉颇，我们想到的是负荆请罪、一饭斗米的镜头；提到樊哙，我们想到的是鸿门宴上拔剑切肉、义责项羽的镜头。司马迁长于细节描写，而且这些细节描写不仅丰富多彩，表现形式也千姿百态。

　　现代新闻通讯应更加自觉地运用多种多样的细节描绘手法来叙事写人，以增加文章的可读性与感染力。美联社记者休·马利根指出：“生动的细节可以使纸面的文章留在人们的心灵上，渗透到人们的情感中去。”但新闻作品的细节描绘一定要完全真实且所选择的应是有助于揭示人物个性，刻画典型形象，深化作品主题的细节。

　　人是大自然最伟大的杰作，是社会生活中最活跃的因素。前苏联文学家高尔基将文学称为“人学”。人物通讯作为一种新闻体裁，虽不能称其为“人学”，但若要写好它，使人物不仅形似，更要神似，认真地研究学习司马迁运用多维透视法还原人的本性的做法对我们是大有裨益的。另外，《史记》人物传记在选材方面的技法和细节描写方面的经验也是值得作为当代历史记录者的新闻工作者学习和借鉴的。

　　(作者系新疆大学新闻与传播学院06级研究生)